一个编辑说道：“主角本身就是十一岁的孩子，读者是跟随他的视角观察那个新奇的世界，所以这样写的确是合理的。”
“如果要这样说，那这本书显然更适合定义为儿童文学，我很担心它在面向成年读者时能展现的吸引力，至少我自己是如此，我认为剧情稍显幼稚了。”
“不能以偏概全啊，成年人也需要童话，也需要幻想。”
众位编辑都仔细看过了书，针对自己的看法，纷纷发表意见。
他们对书本身并无偏见，只是根据自己对于市场的理解和定位，对书的销售前景做出预测和评价。
“因为时间限制，我也只看了一遍，无法细想书中的一些取名，比如几个学院，格兰芬多，斯莱特林等名字有什么更深刻的含义，我们都无从得知。但仅就我看到了几个情节上的伏笔来说，还是颇为精妙的。
我不认为作者是受限于自己的年龄所以才没有写的太深，相反，我觉得他对于故事的背景了解的相当深刻，包括西方文化，神话故事，传说，习俗等等，甚至于许多细节他都做了很深的功课，不然也无法架构出如此完善的世界观。”
“的确如此，作者对于西方文化肯定十分精通，不说了然于心，起码也是下过苦功的。”这这一点，所有编辑都同意，这是有目共睹的事情。
“世界观的详细搭建的确会让作品更经得起推敲，但也有缺点所在，这本书是纯西方世界观，读者在阅读起来可能会产生障碍，就好像当一个外国人看我们的武侠小说时，他们也会看的一头雾水。”
“这倒是。”这一点连一直没说话的总编杨秋月都同意，西方人不了解经脉，不理解真气啊功力之类的设定，看武侠小说会产生障碍，而东方人看西方魔幻小说，也有可能会发生类似的情况。
虽然这本书的主体是在幻想的魔法世界，但仍然有大量西方的背景设定，从习俗节日到文化历史。
如果出现了看不下去的问题，那销量显然就上不去。
众编辑也是有些无奈，谁能想到一个纯粹的东方人，会写出来这样一本西方魔幻小说。甚至严重到他们需要考虑会不会出现水土不服的问题，这种感觉就很微妙。
不过就算是西方文学，在国内大卖的也不是少数，比如大部分童话都是西方的，在国内照样畅销。
“听总编说，作者是个中学生，我觉得十分惊讶，现在的中学生都这么厉害了吗？”
“据说不是一般的中学生，是个学霸级的，在整个江海都是排的上号。”
“学习厉害又不代表写书厉害，这是两码事，这个中学生的知识储备，起码在学校是学不到的。”
杨秋月说道：“他经常写一些短篇，好几年了吧，积累了不少经验，不过写长篇还是第一次。”
她顺便简单的介绍了一下柳尘的背景。
众人沉默了，这听起来是个很传奇的中学生啊，无父无母的悲惨身世，竟然是个学霸，还是撰稿人，还养了几个孩子，这就有点离谱。
营销部门的工作人员果断的说：“这是一个可以利用的地方，可以用这个点进行炒作，身世悲惨的少年天才作家，还是个在校学生，天然能够博取大众的同情心。”
“嗯，我认为这个作者比他的书本身更好制造话题，只要他本身有了热度，他的书自然而然会进入大众视野，哪怕是对书不感兴趣，或许基于同情也会买上一两本。”
“确实如此。”
甚至是先前不看好《哈利波特与魔法石》的编辑，也觉得大有可为。
杨秋月皱了皱眉，对这个说法其实有些反感。
但她其实很清楚，同事们是正常的，不正常的反而是她这个总编。
市场营销就是这样的，抓住一切可以利用的点。
他们的做法理性而正确，出版社又不是慈善机构，和作者签了合同，把书签过来，承担了风险，自然是要赚钱的，尽最大努力榨取价值，攫取更多的金钱。
只要是能提升书的销量，有什么不能做？
利用大众的同情心做文章，这样的操作十分正常。
换句话说，她把柳尘的身世说出来，也是想为柳尘争取更多资源，在某种意义上也是博取同情，和编辑们的做法没有本质上的区别。
因此她也只是提醒了一句：“要注意程度，不要做的太强行，营销太过对他后续发展并不好，容易造成反感。”
“明白，我们的团队又不是新人，经验老道的很，先就以学霸的噱头进行炒作，将他以前写过的短篇小说罗列出来，然后再循序渐进，引导人们发掘他背后的故事，最好是让人们以为是他们自己扒出来的，这样更具备信服力。”
“嗯。”这样的处理已经不错，可以接受，杨秋月也只能点头，打算下了班打个电话给柳尘，把这个情况告知他，让他做好准备，顺便问一问他第二部的进展如何了。
众人迅速敲定这本书的运作安排，确定销售时间，美术编辑部开始火速赶工，设计封面，插图，看情况是否准备画册等等。
当一个庞大的出版社运行起来，效率是极高的。
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