结局是浪漫的开始与结束的浪漫
多年前隐约就有的一个想法，前不久又想起来。觉得，如果真的这样结尾，倒也不错。
最后一话：第一页就是一本童话书的封面，上面写着“吹牛大王乌索布历险记”，画着傻瓜脸的船长乌索布和他的随从傻瓜路飞傻瓜索隆和傻瓜海贼A。在故事里他们乘着船，上天下海，打败邪恶的海贼和邪恶的政府，给人民带来光明。
这本书可能是残缺的，因为年代久远，最后的几页缺失或者不能辨认了。
虽然这是一个大胆的猜测，依据还是有的。漫画第一百话是进入伟大航路，标题是“传说开始了！”
尾田仔用的不是冒险也不是梦想，而是传说。这也是尾田仔作为一个作者对这段波澜壮阔的故事的定义，这是一个传说。传说的话，不仅需要一个伟大的故事还需要一段时间来流传和酿造。如果最后就是以路飞他们所在的世界和时间来结尾，传说感就不足了，太新鲜了。最后如果是时隔百年，一百年或者八百年的后人来看这一段故事，沧桑感就出来了。酒就飘香了。
这样安排还有一个好处，避免了一些不必要的猜测和争执。像隔壁火影的结尾，拉郎配，结婚造人的故事。很多火迷都不承认这个结局，说是699才是真结局。是点自欺欺人，也反应了广大读者的心声。
岸本挺早就表现出有点画腻了，想快点完结的意思，而且岸本也说想画鸣人做爸爸的故事。700话这个结局也算是对番外篇的铺垫。岸本画了这么多年了，就让他任性一回吧。
海贼王结局的问题不像火影那样是cp大战，我想大家都关心的是路飞的寿命问题。尾田似乎一直在暗示路飞现在的战斗方式会消耗寿命，路飞给人的感觉也像是烟火，灿烂但转瞬即逝。大部分的读者应该不会愿意看到我们的船长英年早逝吧？
吧里玩过仙剑4的不知道有多少。仙剑4的主角韩菱纱是盗墓的，盗墓是会减阳寿的。纱纱在知道自己阳寿不多的情况下还去为云天河盗取射日神弓。
仙剑4据说是仙剑系列最好的结局了。百年后，慕容紫英在天河家门外的涯上望天，头发全白，容颜仍是少年。肉体凡胎的纱纱已经作古，墓碑上刻着“爱妻韩菱纱之墓”。柳梦璃从妖界回来，才走到天河门口，天河就出来相迎了。
这个结局相当的完美，但也不是俗套的大团圆结局。游戏中暗示纱纱时日无多。但结局直接跳到了一百年后，凡人自然是死了，墓上又刻着爱妻韩菱纱五个字，说明天河和纱纱两人的爱情也有了结果。
紫英虽然倾心纱纱，作为修真之人，最后修得容颜永驻与魔剑相伴倒也不坏。另外爱着男主的女二柳梦璃也从妖界回来，两个人不老不死，是会长相厮守，还是只是朋友的以礼相待，由玩家自己去猜测吧。
算是4个人的粉丝都照顾到了。
还有则是革命问题，随着剧情的深入，革命军差不多也要登上历史舞台了。在故事的结尾推翻政府，不可避免。虽然我们分析得很开心，各种层面，头头是道。但海贼王终究是一部少年漫画，这不仅是漫画的定位，也是尾田的坚持。所以敌人打飞就好，一个篇章完结就要开宴会。不是少年漫就不如青年漫，不是尾田画不出青年漫的深度，而是有一些东西，没有必要。安徒生也是写童话的，不是照样很伟大么？问题不在于作品的形式，而在于作者如何表现。草菅人命，把世界描绘得很黑暗，作品就一定很有深度么？我看未必。
作为少年漫，有些东西是不适合涉足太深的。比如政治。这个无须在少年向的作品里表现太多。把推翻政府建立新政权作为海贼这样一部欢快明朗的漫画的结尾，感觉怪怪的。
如果海贼王是最后大决战后戛然而止，不去赘述每个人何去何从，直接在百年后用一个童话故事的形式来回顾这一段故事也是符合海贼王一贯的浪漫。再表现一下百年后人们的生活状况就可以反应出当时的政府如何了。
空岛是一个很特殊的篇章，有人说它与主线无关，无聊，有人说说不懂空岛的不是真的海米。我是后者。
空岛的特殊在于和onepiece的呼应关系。
黑胡子说人的梦想不会终结。
在世人眼中，空岛和onepiece都是虚无缥缈的，由对待空岛的态度可见对待onepiece的态度。
不知道还有没有其他的漫画作品直接把“浪漫”作为作品的思想。海贼王是这样的。路飞的梦想是成为海贼王，称其为一个梦想，不如说是一种浪漫更为合适。
因为在主线的时间轴里路飞并没有为了成为海贼王做什么事情。一切都是率性而为，变强也是为了保护同伴，需要他们在身边。没有明哥没有老沙那样的计划性。
香波地群岛路飞和雷利的谈话也证明了这一点。路飞说，在大海上最自由的人就是海贼王；虽然什么都不知道，大家不还是一样赌上性命出海的，知道了结果的无聊海贼游戏，我才不玩！
比起成为海贼王，路飞更在乎的是这个过程。路飞真正的梦想应该是“把我所认定的生活方式贯彻始终！”成为海贼王不过是给自己一个交代，一个目标。
像灌篮高手那样有着全国制霸梦想的代表是索隆。船上也只有索隆一直为了变强而训练。对于路飞来说，航海，是一种情怀。
梦想是“如果现在不行，那我就让它行”的气魄和勇气，浪漫是“不行么？那我们去看看吧！”的随性和洒脱。
世界第一的大剑豪是真实存在的，只要打败他，那么自己就是第一。这是很实在的目标。打败他是很困难，但非常的明确。与之相比的onepiece就飘得多了，在哪里，是什么，有没有，什么都不知道。无异于大海捞针。
作品的名字就叫《onepiece》，以onepiece的目标的路飞也是绝对的主角。所以，与其说海贼是一个励志的梦想故事，不如说是一个浪漫的冒险故事。
为什么我说结局是《吹牛大王乌索布历险记》呢？
在漫画中与浪漫最相关的是文布兰一族，诺兰多及其子孙的库里克。库里克一直将浪漫挂在嘴边，而诺兰多的一生就是浪漫的传奇。
诺兰多是我最喜欢的海贼历史人物，现代科学和人文主义（？）的代表，为了人类的科学向迷信开战，为了蛮荒之地之人豁出性命。铮铮好男儿！
我相当相当相当喜欢尾田对诺兰多的表现。子孙口中的诺兰多，存在于日记中的诺兰多，童话书里的诺兰多，还有历史上真实的诺兰多。互相交织，引人遐想。
乌索布与诺兰多具有对应的关系。当时读童话书的时候，路飞和娜美就一直在暗示乌索布说谎没有好下场。
为什么冒险故事最后会变成傻瓜童话？
海贼的世界里，其实消息不是那么的灵通，在普通民众之间。像路飞在民间的相传中就是一个8米高的巨汉。
读者看到这肯定觉得有点啼笑皆非（用错了么？）所以，传奇误传或者有意要误传成为傻瓜童话，还是可能的。
看乌索布的吹牛成真，而这真实又再一次化作童话变为谎言。作为读者看来，不是很奇妙么？只有自己才知道曾经，究竟发生了什么，路飞他们经历了什么，仿佛自己也成了历史的一部分。
（路飞即是漫画中我们内心的英雄）
黑夜中,萨波于草帽一伙道别.前来接应的鸟儿成群结队,这些鸟从漫画分镜来观察,全身通体黝黑,,嘴尖形似乌鸦，头顶至后颈、头侧、颊和耳羽呈矛状.
冷不丁，萨波与鸟对话，说道：随时都能出发吗？
鸟答曰：恩，没问题。
这鸟到底是什么？
海迷一定有些疑惑。楼主判断下来可能性有三。
1革命军向来能人异士颇多，不乏某位革命军战士吃了鸟类的果实，犹如白胡子海贼团的队长马尔高，又有如阿拉巴斯坦两大守护神之一隼之贝尔。而后面成群结队同种的数量，犹如小人族般利用诸如蜜蜂，甲虫的群居习性，革命军战士将自己幻化成鸟用以同化训练同种幻化成鸟种，用以团战则为之不可。
2第二可能，这类鸟形似乌鸦，远看犹如黑鸟,它一种只有亚洲产的会说话的鸟类—八哥。
会说话的鸟儿欧非有产鹦鹉，而亚洲则产八哥。楼主查阅了八哥的分部，
原产地：天朝、老挝人民民主共和国、缅甸、yue南。
引进：阿根廷、文莱达鲁萨兰国、日本、马lai西哑、菲律宾、新jia坡。
旅鸟：太国。
日本有产，楼主暂时作为参考，用以作为尾田画八哥的旁证。
3马蛋就是普通的鸟类，会说话，那是得了海星帕帕古的真传。
萨波一席话，引出了CP0的折返问题。
有海迷提出，萨波居然害怕CP0，急着要走。
那楼主要说明下问题。
1萨波来德岛的首要目的有二，其一是取得明哥与世界政府勾结的罪证，其二则是烧烧果实，既然取得了骄人战绩，完成了必要的任务，那么萨波也没有相应的理由在呆在德岛与CP0硬拼。顺利解决即撤退。
2早在2年前，黑胡子满员状态下，要挟海军用船只换取超新星大胃女，但是当发现是赤犬亲自前来时，全员迅速撤离。
这和萨波的撤离有些类似。时机未到，黑胡子要成为四皇，而不是将命豁出去与赤犬一战。
早在2年前和十年前，龙数次登场曾说过：我总有一天要改变这个世界。
以及：我现在没有足以改变这个国家的能力。
那么说明的是，正面的硬扛作战还未到时间。革命军还有很长一段路要走，没有必要将有生力量消耗在这里。
龙的方针很简单：等待，积蓄，隐忍。
楼主浅显暂时认为这可以说是革命军的战略方针。
那么作为革命军的总参谋长，势必要贯彻这个方针坚持到底，在地下与世界政府作战，而不必要将战斗扩大化。
龙救助萨波，楼主想提出几个问题。
1龙的几个分镜中躯体呈现飘忽状态，似乎暗示了自己是某种自然系能力。
2同时假设龙是自然系能力的条件成立，那龙救萨波要满足几个条件，一是必须具备快速的状态，当时在场的人颇多，有观众的瞩目，如果在这个阶段被人发觉，那是非常尴尬的事件，同时龙必须有实体抱住或者握住萨博的小身体。
那么在每次龙登场的阶段，都伴有风的暗示，假定这个风的暗示不是尾田的障眼法，那楼主暂定龙就是自然系的风的能力。
因为风具备了快速的条件，我随风而来，随风而去，那必须是风一样快速的男人。
同时借斯摩格的烟的能力考量，斯摩格与维尔戈作战中往往可以上身呈实体状态武装色挥拳相向，下身则是烟雾状态游走战斗。
那么龙的状态极有可能，上身抱住萨波，而下身呈现风自然系姿态，犹如神话中阿拉丁神灯里的灯怪，上身呈现人状，而下身飘忽不定。
请看楼主的草图，不要在意楼主的涂鸦画工，看事物的本质，谢谢。
萨波与路飞的重逢画面是令人伤感的。很多观者都产生了共鸣。
《海贼王》的成功不仅仅在于是画工精美，
更在于尾田具备洞察力和启发性的叙述故事的能力。他所阐述的叙事结构的观念新鲜并且具有时代感，同时又映照了我们读者文化精神的根源。闲暇之余通过拜读几部故事学上的作品，《故事形态学》，《作家之旅》,我开始对海贼王又有了新的认知，
通过这几本书的慢慢小品，我探索出尾田何以成功的要诀，因为路飞航海旅行是对故事结构的认知，尾田具备一套管理人生和讲故事的要素，就像尾田掌管着物质世界的物理学和化学一样。暗含真理、具备一种理想形态。在这种模式的基础上，尾田可以让观者产生无限的和充满变化遐想，并且反映着观者内心的基本精神。
一首先谈谈尾田掌握的“英雄”一词，这是故事叙述的第一要素，尾田的绘画能力是高端的，故事叙述能力更是强大的。
就如海贼王各大篇章中路飞所表现的那样，路飞即是漫画中我们内心的英雄。
A首先谈谈英雄路飞对于读者的心理功能
从心理学的角度来说，英雄这一原型象征着弗洛伊德所称的“自我”——与母体区分开的那部分人格，也就是相异于其他人的心理认识。
路飞最终会超越自我的限制和幻觉，但刚开始的时候，路飞不过是自我而已：一个游离在群体之外的小我。出航前路飞在自己成长的村子，只是柔弱的孩子。
英雄这个原型象征着自我对身份和自身整体性的探求。
在完善自我、成为全人的过程中，我们都和路飞一样面对着内心守卫者、怪物和帮助者。在探索自我心灵的过程中，就像路飞会遇到他们：
老师--雷利
指路人--红发
魔鬼--明哥
神明--海贼王（海贼心中的神）
伴侣--女帝（自认)
仆从--巴托
替罪者--艾斯
大师—萨波
引诱者--巴基
叛徒--黑胡子
伙伴--草帽一伙
就像我们人格的多个方面或是梦中的各种角色一样。英雄面对的所有恶人、骗徒、爱人、朋友和敌人其实都在自己内心体内找到对应的部分。
我们所有人都需要做的心理方面工作，就是把这些单独的部分整合成一个完整而平衡的统一体。自我（也就是英雄）误以为他独立于自己的这些部分而存在。唯有容纳这些部分，英雄才能成为完整的自己。
B英雄路飞对于观者的戏剧功能：那就是观者认同感
在冒险旅行航海戏剧性方面，英雄的目的是为观者提供一扇通向故事的窗户。在航海故事的开篇阶段，每个观者都被引领着对路飞产生认同感，融入路飞之中，并且从他的视角观察故事里的世界。故事能够产生这样的效果，是因为尾田讲故事中为路飞赋予了一些不同的品质，既有人类共有的性格也有路飞的独特品格。
我们每个人都能在自己的身上看到路飞所具备的那些品质。他们被人类共有的心理所驱使：被爱和被理解、获得成功、获得自由、生存、复仇、去除邪恶和自我表达的欲望。
故事把我们身上的一部分暂时引入路飞体内。在某种意义上，我们一时间成为了路飞。我们将自己投射到路飞的心灵里，并通过他的双眼看世界。路飞需要具备出色的品质，这样我们才想跟他一样。
路飞即是英雄，英雄应该具备人类共通的品格、情感和动机，所有人都曾在某些时刻经历过复仇、气愤、色欲、竞争、领地感、爱国心、理想主义、犬儒主义或者悲观失望。但英雄也必须是个独一无二的人，就像所有让人印象深刻的艺术作品一样，路飞需要共性和独特性，两者缺一不可。没有人想在海贼王里看到以人类为载体的抽象品格。
我们想要的是关于有如真实的人们故事。真实的角色就和真人一样，不是某种单一的品质，而是很多品质和心理驱使的独特组合，而这些组合中的某些部分是矛盾的——甚至是越矛盾越好，天朝动画作品往往缺乏诸如此类的结合品质，这就让角色缺乏生命力。一个角色如果由相互抵触的动机组成，比如信任与怀疑、希望与绝望，就会比单一品质的角色显得更加真实、更加人性化。
一个全面的主角英雄人物可以像路飞那样面对敌人既义无反顾，但是当面对过于强大的对手又无所适从、既富有魅力，又缺乏耐心的在一个地方坐不住、外在强键，而当失去伙伴内心脆弱，集所有这些特点于一身。
只有特别的品质组合才能让观众感受到英雄路飞是一个独特的、真实的人，并非一种类型而已。
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