戛纳电影节进程过半，原本有些沉闷的气氛被一部来自香港的短片骤然打破。
随着《困兽》几场放映结束，口碑如同地中海的暖流，迅速席卷了整个电影宫。
电影节官方刊物《银幕》在最新一期的短评板块，以醒目的标题写道：
“《困兽》：来自东方的视觉风暴！画幅的魔术，情感的利刃！”
资深影评人让-皮埃尔·拉尔森在专栏中不吝赞美：
“陆凌导演的《困兽》运用极具压迫感的窄画幅开场，精准映射了主角身处底层的精神牢笼。
随着剧情推进，画幅的两次关键变化，不仅是技术的炫技，更是内心世界的外化呈现，与角色命运的转折完美同步，产生了惊人的戏剧张力。
这种大胆而创新的电影语言，令人拍案叫绝！
我毫不犹豫地给出本届戛纳至今唯一的****四星满分评价！”
《银幕》场刊的综合评分板上，《困兽》的分数从首日的3.1分一路攀升，在最新一期中赫然达到了3.6分！
这个分数不仅稳坐短片单元榜首，甚至压过了所有主竞赛单元的长片，成为本届戛纳截至目前《银幕》场刊评分最高的影片！
“凌哥！3.6分！场刊最高分！”助理拿着刚出炉的《银幕》，几乎是冲进了陆凌的房间，整个人异常激动。
陆凌接过杂志，看着那鲜红的数字，心脏猛地跳了一下，但面上依旧维持着镇定。
他深吸一口气，将杂志递给旁边的杜琪峰：“杜导，看来反响还不错。”
杜琪峰扫了一眼，脸上露出了难得的、毫不掩饰的笑容，用力拍了拍陆凌的肩膀：
“何止不错！阿凌，你这是要一飞冲天啊！银河映像这次算是押对宝了！”
明哥更是兴奋地直接开始打电话回香港，向留守的同事们报喜，声音洪亮，隔着门都能听到他的笑声。
与此同时，香港本地的媒体也如同嗅到血腥味的鲨鱼，闻风而动。
虽然派往戛纳的前线记者不多，但通过国际长途和传真，一篇篇捷报迅速发回香江。
《东方日报》娱乐版头条：“港片之光！
新人导演陆凌戛纳扬威，《困兽》获场刊史上最高分！”
《明报》特稿：“沉寂港影迎来新希望？解析陆凌《困兽》的创新与力量。”
就连一向苛刻的某些影评人，也在专栏中承认：
“《困兽》展现的才华令人无法忽视，陆凌或许是打破港片僵局的那个关键人物。”
深水埗的筹备处，周华和阿玲接到明哥从戛纳打来的报喜电话后，整个办公室都沸腾了。
周华更是直接跑到天台上，对着楼下熙攘的街道大喊了几声，引得路人纷纷侧目。
林嘉在片场休息间隙看到手机里弹出的新闻快讯，看着照片里陆凌在戛纳阳光下略显清瘦却眼神坚定的侧影，嘴角不自觉地上扬，心中充满了难以言喻的骄傲与喜悦。
然而，并非所有人都乐见其成。
星辉公司的办公室里，陈主任看着报纸上陆凌意气风发的照片，脸色阴沉得能滴出水来。
他猛地将报纸揉成一团，狠狠摔在地上。
“走了狗屎运！”
他低声咒骂了一句，眼神闪烁，不知又在盘算着什么。
戛纳，短片单元评审团内部，争论也进入了白热化。
评审团主席，曾凭借《夜风》入围过金棕榈的葡萄牙导演佩德罗·科斯塔揉了揉眉心，看着眼前争执不下的同僚。
“我认为《困兽》在电影语言的探索上无疑是最大胆的，它的社会关怀也足够深刻，理应获得最高荣誉。”
来自德国的女导演玛格丽特·冯·特洛塔语气坚定，她是新德国电影运动的代表人物之一，对《困兽》中展现的强烈作者性和社会批判意识激赏不已。
“我承认《困兽》很出色，”来自日本的是枝裕和导演语气温和但立场明确，
“但我更倾向于《海螺与少年》，它的情感更加内敛细腻，充满了东方式的温情与哲思，在艺术完成度上并不逊色。”
另一位美国独立制片人则支持一部来自巴西的纪录片风格的短片，认为其真实性无可替代。
眼看陷入僵局，佩德罗·科斯塔将目光投向一直沉默的法国影评人，同时也是《电影手册》前主编的塞尔日·图比亚纳。“塞尔日，你的意见呢？”
图比亚纳推了推眼镜，缓缓开口：“创新是电影的生命力。在这一点上，《困兽》做到了极致。
它不仅仅是一部短片，更像是一个宣言，宣告了一种新的电影视觉语言的可能。
而且，我们不能忽视它引起的巨大反响和讨论。
我个人认为，金棕榈短片奖，应该授予最具前瞻性和影响力的作品。”
他的话语带着相当的份量。
玛格丽特·冯·特洛塔立刻表示赞同。
佩德罗·科斯塔心中天平已然倾斜，他环视众人：
“那么，我们现在进行最后表决。支持《困兽》获得短片金棕榈的，请举手。”
玛格丽特·冯·特洛塔和塞尔日·图比亚纳毫不犹豫地举手。
是枝裕和与那位美国制片人对视一眼，沉吟片刻，是枝裕和轻轻叹了口气，也缓缓举起了手。
三票对一票，另一位评委弃权，大局已定。
佩德罗·科斯塔点了点头：“结果很明确了。恭喜《困兽》，恭喜陆凌导演。”
消息暂时还被严格保密，但评审团内部尘埃落定的气氛，似乎已经透过电影宫厚重的墙壁，隐隐传递出来。
陆凌走在戛纳的沙滩上，接到杜琪峰一个语焉不详却充满暗示的电话。
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